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你来,我在

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闲居光阴里,半弦清远,静水流深,数夜雨敲窗,听黄昏落在窗台的风...

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爱,比生命更长  

2013-09-25 22:55:02|  分类: |  标签: |举报 |字号 订阅

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    不是经常看电影的人,所以,并不是能够写影评的人,偶尔,翻起一些旧片,一个人的角落,泪水潸然,然后,风一吹,眼角又风干,这便是电影赋予我们的意义---借一段安静的时光,逃离生活,接纳文艺给予的悲与喜,历经灵魂的短时震颤,然后笑着说,哦,原来,那只是场电影,如同从光明或黑暗的梦里醒来,一声轻叹:哦,原来,那只是个梦。

    于是便可以,不是剧中人,也不是梦中人,抽离,或远观,不至于那么疼痛,也不至于,那么坚硬,这是生活与电影的距离。藉此,我突然发现,我曾经自以为的49%的感性,也或许远远不够,尽管很多人认为我是在物欲横流时代,有情饮水亦饱的家伙,但很多人并不懂我曾经是怎样的矛盾。
    
    爱那么美,如同《雏菊》里阿姆斯特丹郊外开满雏菊的原野,爱那么重,如同影片结尾男主角怀里中了枪再也醒不来的爱人,爱本身没有错,错总在不对的时间,不对的方向,或是不对的人,可是,爱就爱了,哪有那么多不对呢?张爱玲低到尘埃里的爱是错的吗?谁知道呢?
     
    爱,因死亡而永恒--是我对《雏菊》的唯一注解,记得看过《八月照相馆》后,我说:爱情那么好,死亡那么重,爱来了,我走了,再也不回来...有人留评道:为什么错过的遗憾的都是美好,为什么我们不能珍惜身边的总是向往失去的?其实,我想说的是,这只是电影,每个人的感觉与个人的审美情趣,审美取向有关,无关其他。

    文学也好,电影也好,很多人习惯悲剧,是因为悲剧里蕴含着更为深刻的人生,更苍凉的美感,爱恨情仇,不是生或死便可以界定的,这就好比新生是一种人生,死亡是另一种人生。从来不以为,喜欢看悲剧的人是属于悲观悲情主义,对于爱情电影,感性,是最好的态度,要不,我们如何才能相信这缤纷的世界还有纯真的爱?“认识生活的真相后,依然热爱生活”,这不是文艺教给我们的最好的智慧么?
   
    她死了,鲜血染红了她胸前的画布,画布上的雏菊依然清新雅朴,他死了,为她复仇的枪声在迷影重重的大楼里久久回旋,郊外的雏菊大片大片,依然美丽如初,爱,在另一个地方相遇,爱,在另一个世界重生,也许,那时,他就不再是血腥而暴力的杀手了,为了遇见最美好的她,他一定会是光明人间里的一个光明的人。如果爱能永生,死亡就不应该算是悲剧。比生命更长的,一定是爱。

    一起,听听这动人的歌声,爱,不一定要以电影的方式与形式存在,在这万象人间,一定是有的,相信,便足够温暖我们尘世的旅途。

   

爱,比生命更长 - 浅秋 - 你来,我在
 



我那带着清晨露水的爱
原来一直近在咫尺
但我却从来全然不知
始终这样无言的凝视着你
在这陌生而忧郁的都市里
我日复一日描绘着爱
期待雏菊的芬芳
会带来你的消息
虽然此刻来得太迟
但我终于还是找到了你
我诚惶诚恐
害怕这份爱会突然消失
但我会再次相信
无论在天堂还是地狱
你的爱会一直继续
看着这份爱在眼前慢慢逝去
泪水象最初相互错过的那场大雨
但我的微笑
一如那些盛开的雏菊
虽然此刻来得太迟
但我终于还是找到了你
我诚惶诚恐
害怕这份爱会突然消失
但我会再次相信
无论在天堂还是地狱
你的爱会一直继续
无论在天堂还是地狱
你的爱会一直继续

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